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ID AXON294
Author(s)Giovanni Boffa
Date5-11-2018
TitleLettera su laminetta plumbea da Berezan
Abstract

La lettera su laminetta plumbea da Berezan, oltre a costituire una testimonianza importante in relazione ad un ampio spettro di questioni epigrafiche (la scrittura su lamine di piombo in primis, ovviamente) e storico-culturali (caratteri e modalità della presenza greca, e segnatamente milesia, in aree “di frontiera” come le coste della Scizia; il dialetto ionico; la diffusione della scrittura in tali aree e il suo rapporto con il mondo dei traffici e del commercio; i caratteri della prosa greca arcaica; l’epistola nel mondo greco; il lessico della marineria e del commercio; le norme che regolavano il diritto di sequestro e l’istituto giuridico della syle), ci rappresenta, con immediatezza, una situazione di “vita vissuta” tanto drammatica quanto coinvolgente che non manca di suscitare empatia nel lettore, il che, del resto, probabilmente costituiva lo scopo dell’accorato appello che, con una prosa semplice ma ordinata, Achillodoro, vessato da Matasys, rivolgeva ai suoi destinatari, il figlio Protagora e Anassagora.

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Edizioni Ca' Foscari

Object typeLamina; lead; 15,03 × 6,5 × 0,1 cm. Complete, la superficie scrittoria non presenta abrasioni o lacune tali da compromettere la lettura del testo. Fa eccezione l'ultima riga, che è incisa in prossimità del margine inferiore della lamina, in una zona interessata da frequenti fratture superficiali de. L'oggetto ha forma rettangolare, con angoli arrotondati. Presenta un piccolo foro in prossimità del lato destro, guardando il recto.
Chronology6th century BC (exeunte).
Type of inscriptionPrivate letter.
Findspot and circumstances
1970.
Ukraine, Costa settentrionale del Mar Nero, Olbia (Berezan), l'oggetto fu rinvenuto, avvolto, sul fondo di una piccola depressione nel terreno al margine SO dell’isola, che in antico potrebbe essere stata destinata allo stoccaggio di cereali o allo smaltimento delle immondizie.

Preservation placeRussia, Saint Petersburg, State Hermitage Museum, nr. inv. B.70.322.
Script
  • Structure: prose, il verso della lamina reca le indicazioni relative al mittente e a due destinatari; il recto reca il testo della missiva.
  • Layout: l’oggetto reca incise, sulla faccia interna rispetto all’avvolgimento della lamina (convenzionalmente individuato come recto) e nel senso della lunghezza (dunque seguendo la direzione dell’avvolgimento), tredici linee di scrittura, le cui prime due lettere sono allineate in verticale formando due iniziali e regolari colonne. L’estensore va sempre a capo in fine di parola ed evita, pertanto, di utilizzare in maniera completa lo spazio della lamina. Tuttavia, la scrittura dell’ultima parola della terza riga, Ἀναξαγόρην, si interrompe alla settima lettera, verosimilmente per un errore nella valutazione dello spazio disponibile. Essa prosegue immediatamente al di sotto della suddetta riga, sullo stesso lato della lamina, ma con andamento retrogrado. Il testo del verso consta di tre linee di scrittura, realizzate nel senso dell’altezza dell’oggetto e con andamento progressivo. Anche qui le prime due lettere di ogni riga rispettano un allineamento verticale. Nella scrittura della prima riga l'estensore va a capo al primo iota di μολίβδιον.
  • Execution technique: engraved, si tratta di una mano capace e ordinata, che riesce a ben distanziare ed equilibrare tanto le singole lettere quanto le righe.
  • Alphabet (colour): dark blue.
  • Special letters: alphaalpha; betabeta; deltadelta; epsilonepsilon; etaeta; thetatheta; mymy; nyny; ksiksi; pipi Il pi di ὐπό, all'inizio della seconda riga del recto, ha il tratto orizzontale costituito da una linea spezzata, con lo spigolo verso il basso.; rhorho; sigmasigma; ypsilonypsilon; khikhi; omegaomega.
  • Arrangement: left-to-right; fa l'eccezione, come detto, la scrittura dell’ultima parola della terza riga, Ἀναξαγόρην.
  • Language: >Osserviamo η per α (Ἀρβινάτηισιν), εο per ευ (ἐλεόθερος),  per ει (ἀδικται, ναι, λέγν),  per ου (δλõται), ἐωυτῶι per ἑαυτῶι, la psilosi (ὀ, ὐπό, ἐωυτῶι, ἔτερα). Il dittongo ηι perde lo iota in posizione finale (τῆ) ma non al centro di parola (Ἀρβινάτηισιν ). Da notare anche la mutazione del –ν in fine di parola davanti a gutturale (κ) e labiale (μ, π). Nel primo caso diviene γ (μιγ καὶ), nel secondo μ (τὴμ μητέρα, τὴμ πόλιν).
Lemma

Vidi.

Vinogradov 1971 [SEG XXVI 845]; Chadwick 1973 [Miller 1975; Wilson 1997-1998; Trapp 2003]; Bravo 1974; Merkelbach 1975; van Effenterre - Ruzé, Nomima II nr. 72; I.dial. Olbia Pont nr. 23; Bravo 2011 [BE 2012/2 nr. 306]; Ceccarelli 2013, 335-336.

Cfr. Bravo 1977; Cordano 2005; Marginesu 2007; Eidinow, Taylor 2010.

Text 

verso (V)

Ἀχιλλοδώρ τὸ μολί-

βδιον παρὰ τὸμ παῖδα

κἀναξαγόρην

recto (R)

Ὦ Πρωταγόρη, ὀ πατήρ τοι ἐπιστέλλ. ἀδικται

ὐπò Ματασυος· δλõται γάρ μιγ καὶ τ

φορτηγεσί ἀπεστέρεσεν. ἐλθὼμ παρ᾿ Ἀναξαγό/(←)ρην

ἀπήγησαι· φησι γὰρ αὐτòν Ἀναξαγόρεω

5

δõλον ναι μυθεόμενος· “τἄμ᾿ Ἀνα⟨ξα⟩γόρης ἔχ,

καὶ δλς καὶ δλας κοἰκίας”· ὀ δὲ ἀναβῶι τε

καὶ οὔ φησιν ναι οὐδὲν ἐωυτῶι τε καὶ Ματασ⟨υι⟩

καί φησιν ναι ἐλεόθερος καὶ οὐδὲν ναι ἐωυτ⟨ῶ⟩ι

καὶ Ματα{τα}συ⟨ι⟩·  δέ τι αὐτῶι τε κἀναξαγόρῃ, αὐτοὶ

10

οἴδασι κατὰ σφᾶς αὐτς. ταῦτ᾿ Ἀναξαγόρῃ λέγν

καὶ τῇ γυναικί. ἔτερα δέ τοι ἐπιστέλλ· τὴμ μητέρα

καὶ τς ἀδε⟨λ⟩φεός, ⟨o⟩ἴ ἐσσιν ἐν Ἀρβινάτηισιν, ἄγν ἐς τὴμ πόλιν·

αὐτὸς δὲ γ̣᾽ὀ̣ νερὸς ἐλθὼμ παρά μιν ⟨ἰ⟩θύωρα καταβήσεται.

Apparatus

V1 τὸ Secondo Bravo avrebbe funzione di dimostrativo. || R2 δολõται ed. pr., Merkelbach, van Effenterre-Ruzé; δλõται Chadwick, Bravo, Dubois, Ceccarelli || R3 φορτηγεσί ed. pr., Chadwick, Bravo, Merkelbach, Dubois, Ceccarelli; φορτηγεσίο van Effenterre-Ruzé || R7 Ματάσ⟨υι⟩ ed. pr., Chadwick, van Effenterre-Ruzé, Dubois, Ceccarelli; Ματάσιν Bravo, Merkelbach || R8 ἐλεόθερος ed. pr., Chadwick, Bravo, van Effenterre-Ruzé, Dubois, Ceccarelli; ἐλεοθέρς Merkelbach || R9 Ματά⟨τα⟩συ(ι). τί δὲ ed. pr.; Ματά(συι. Μα)τάσυ(ι) δὲ τί Chadwick; Ματάτασυ(ι), ε(ἰ) δέ τι Bravo; Ματ{ατ}ασυ·  δέ τι Merkelbach; Ματα{τα}συ, ε⟨ἰ⟩ δέ τι van Effenterre-Ruzé; Ματα{τα}συ⟨ι⟩·  δέ τι Dubois, Ceccarelli | κ᾽Αναξαγόρη ed. pr.; κάναξαγόρη Chadwick, Bravo, van Effenterre-Ruzé; κάναξαγόρῃ Dubois, Ceccarelli || R10 Ἀναξαγόρη ed. pr., Chadwick, Bravo; Ἀναξαγόρῃ Merkelbach, van Effenterre-Ruzé, Dubois, Ceccarelli || R12 ἀδε⟨λ⟩φεῦς ed. pr.; ἀδε⟨λ⟩φεὺς Chadwick, Merkelbach, Miller; ἀδε⟨λ⟩φευς Bravo; ἀδε⟨λ⟩φες Bravo; ἀδε⟨λ⟩φεός van Effenterre-Ruzé, Dubois, Ceccarelli | ἴεσσιν ed. pr.; (o)ἴ σ⟨σ⟩ιν Chadwick; (ε)ἴ ἐσσιν Bravo, van Effenterre-Ruzé; ἴ σ{σ}ιν Merkelbach; ⟨o⟩ἴ ἐσσιν Dubois, Ceccarelli || R13 Ε̣ὄ̣νεορος ed. pr., Chadwick, Miller; γ᾽ὁ νεορὸς van Effenterre-Ruzé; γ᾽ὁ νερὸς Bravo, Dubois, Ceccarelli; ἐ̣ς̣ Νεορς Merkelbach | μιν θυωρὰ ed. pr.; μιν (ἰ)θύωρα Chadwick, van Effenterre-Ruzé, Dubois, Ceccarelli; μιν Θυωρα Bravo; Μινθυωρα Merkelbach.

Translation
verso
Laminetta di piombo di Achillodoro per il figlio e Anassagora.
recto [trad. Cordano 2005, con alcune lievi modifiche]
O Protagora, il padre ti manda questo appello: è vittima di ingiustizia da parte di Matasys, infatti costui cerca di ridurlo in schiavitù e lo ha privato delle mercanzie. Recati da Anassagora e parlagli; infatti egli (Matasys) dice che lui (tuo padre) è schiavo di Anassagora, raccontando: «Anassagora tiene le mie proprietà, sia gli schiavi, sia le schiave, sia i beni immobili». Egli (tuo padre) invece grida e dice che Matasys non ha niente a che fare con lui (tuo padre), e dice di essere un uomo libero e che non ha niente a che fare con lui neanche Matasys; se poi lui stesso (Matasys) ha a che fare con Anassagora, essi stessi lo sanno, l’un con l’altro, fra di loro. Queste cose devi dire ad Anassagora e alla moglie. Ma c’è altro per te: la madre e i fratelli che sono fra gli Arbinati, conducili in città; lo stesso neoros andrà allora presso di lui (Anassagora) per scendere direttamente.
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Figures
Berezan, 500 a.C. ca. Lettera su lamina di piombo. Recto. Photograph © The State Hermitage Museum. Photo by Dmitry Sirotkin. The State Hermitage Museum, St. Petersburg
Berezan, 500 a.C. ca. Lettera su lamina di piombo. Verso. Photograph © The State Hermitage Museum. Photo by Dmitry Sirotkin. The State Hermitage Museum, St. Petersburg
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